本文摘要：艺术与金融的联姻仍然在之后。

艺术与金融的联姻仍然在之后。前日，艺术家舒勇作品《古歌砖》上海证券交易所上海文化产权交易所在798白盒子艺术馆举办上海证券交易所仪式。曾多次《古歌砖》以一堵象征物文化差异和障碍的墙经常出现在去年威尼斯双年展中国馆上，此番艺术家将这木栅由1500块砖构成的墙拆卸分为一块块砖在上海文交所上海证券交易所交易。

尽管被拆分成一块块砖后又包含了另一件艺术作品，但金融化操作者后也被业内担忧或不会带给抹黑、价格元神高等问题。回应，舒勇告诉他新京报记者，被抹黑是有可能的，但新的文化应当拒绝接受新的挑战，他期望利用金融逐利的过程将艺术和思想的价值最大化地呈现出。

　　作品传达文化差异和障碍　　舒勇的《古歌砖》主要由特质的琉璃砖包含。创作之初，舒勇通过微博、微信等社交媒体征求了数千条体现社会生活百态的代表性话语，借此自由选择了1500条，还包括“新型城镇化”、“请假式化疗”、“凤凰男”、“不合格奶粉名单”等，通过谷歌翻译成出来后，用毛笔展开书写，进而将这1500个词句分别映射琉璃砖中。这些砖规格和宽城砖的大小完全一致，取名为“古歌砖”。

进而，艺术家再行将1500块砖包含了一堵墙，以此传达文化的差异和障碍。　　舒勇认为，创作这件作品生根自2008年自己在瑞士做到个展时，与收藏家希克聊天找到文化差异导致的交流障碍，为此仍然想要做到一件作品，用一堵墙密切相关人与人之间的交流。该件作品也于2013年参与了威尼斯双年展中国馆。

　　每块砖的价格竞价后确认　　如今这木栅由1500块古歌砖包含的墙将在金融之力下被分为一块块砖上海证券交易所上海文交所展开交易。上海文化产权交易所董事长寿光武告诉他记者，上海文交所自由选择艺术品上海证券交易所的标准是有一定影响力且具备贬值空间的，而舒勇的作品在中国当代艺术中具备独特性，“1500块古歌砖整体是一件作品，分离后也是独立国家的作品。同时这一作品也是中国艺术社交时代到来的最重要之作，在这个时代中必须证券、金融、市场的插手。

”寿光武更进一步认为，上海证券交易所后每一块砖的价格是由交易双方竞价后确认，也许每块砖的价格都不一样。　　质问？　　拆分=巩固作品艺术性？　　曾多次艺术品在文交所上海证券交易所交易沦为一个热门话题，特别是在是2011年天津文交所首创艺术品份额交易模式，惹来市场爆炒，也惹来各方批评终遭关闭。这种将艺术品拆分成若干份额交易是几乎效仿了股票交易制度创建的投资机制。

但单件艺术品的权属并不具备拆分性。　　比起之前份额化交易的艺术品来说，舒勇的作品由于是由1500块砖包含，自身之后具备将其独立国家分离的有可能。然而，舒勇创作《古歌砖》之想法是传达文化的差异和障碍，分为一块块砖后这样的创作本意显著不不存在，拆分后否不会巩固作品艺术性？　　回应，红盒子艺术馆馆长孙永增说道，之前一堵墙代表了文化交流障碍，而现在每一块砖则代表了社会历史巨变中每个现实的碎片，仍然是独立国家的艺术作品。而舒勇则告诉他新京报记者，自己的创作仍然侧重作品的成长性，从创作开始就是社交过程，通过微信微博的插手让公众对作品产生全面对话。

此次则利用金融手段，让艺术作品走进小圈子，让大众也能参予珍藏，“这件作品之前是一堵墙，但现在变为1500块砖则沦为关上墙的过程。它们的独立国家不存在也是一个解构的过程，这之后使得我的作品具备了无限茁壮的有可能。”　　艺术品利用金融=抹黑？　　此前画家画作估价只有数万元到数十万元，在被文交所估价数百万元等额合并发售上市后，短期内被爆炒至过亿元。艺术品与金融联姻中被赤裸裸沦为投资对象、抹黑对象的事早于有先例。

　　此次《古歌砖》的上海证券交易所否不会沦为一场资本抹黑的游戏也受到业内批评。回应，舒勇告诉他新京报记者，对金融应当有准确理解，像美国文化为何强劲乃是利用了金融的力量，新的文化应当拒绝接受新的挑战。

被抹黑是有可能的，但无法因为新的挑战，害怕被人说道是抹黑之后不去做到，“当作品在市场上流通或被人抹黑时，又有了一个新的可能性。金融很多时候是逐利的过程，我们否能利用这个逐利的过程将艺术的价值和思想的价值最大化地呈现出。有可能买回去后之后唤起了买家对艺术品的嗜好。

我实在这个过程是很有意思的。

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