本文摘要：给各大媒体的一封公开信　　作为一名建筑界的普通从业人员，近十年来亲眼目睹了建筑界众多之怪现状，而愈演愈烈！我指出，建筑不是象牙塔中任人玩的什物，建筑师不是不问世事的艺术家，中国正处于这个飞速发展和建设的时代，建筑和建筑师理所当然唤醒更好的职业良知、以更加规范的职业道德来约束自己、分担起更加多的社会责任！　　我期望，以谁烧掉了中国建筑？

给各大媒体的一封公开信　　作为一名建筑界的普通从业人员，近十年来亲眼目睹了建筑界众多之怪现状，而愈演愈烈！我指出，建筑不是象牙塔中任人玩的什物，建筑师不是不问世事的艺术家，中国正处于这个飞速发展和建设的时代，建筑和建筑师理所当然唤醒更好的职业良知、以更加规范的职业道德来约束自己、分担起更加多的社会责任！　　我期望，以谁烧掉了中国建筑？这个锐利的命题，呼唤更加多建筑界内外的留意！尽管或许不会招致更好的批评！我期望，以矫枉过正的笔锋和态度，引发更加多人的辩论和光明日报，尽管本人或许不会因此沦为众矢之的！　　在此向所有获取辩论和光明日报平台的媒体回应真诚敬意！　　虽然我们无法把所有的建筑师，所有的中国建筑师都一棍子打死，但我们还是被迫直率地认为，90%以上的中国建筑是令人沮丧的建筑。作为一个生活在北京、注目建筑的公民，我们经常失望地说道，与上海比起，北京的建筑变得多么的肤浅、荒谬和生硬。

然而上海，这个我们经常引以为荣的中国第一大都市，在世界建筑大师矶崎新的眼里，也不过是一些学生时代老师评分给B的作品。当然矶崎新的的话也不一定就是皇帝御被判，但我们被迫否认，欧洲有拉德方斯的新凯旋门，美国有曼哈顿地区领衔全世界的摩天大楼群，澳洲有举世闻名的悉尼歌剧院，即使是小小的日本也有安藤忠雄的清水建筑影响着一代人，但中国，中国的近现代建筑史上有什么作品可以在建筑界的奥运会上称雄？　　是什么让中国建筑与世界的差距如此之大？　　谁造成了中国建筑的濒临绝种？！　　谁正在烧掉中国建筑？！　　脸谱之一：自命大师、过度抹黑　　2003年11月在北京某不会所举行的一次活动邀了国际建筑大师屈米（Tschumi）和弗里克斯（Prix）。

主办方邀Z大师在场。在活动后晚宴的餐桌上，此大师语出惊人，直言中国建筑现转入后z时代。都说人士未曾听闻有过z时代，更加遑论后z时代；何况旁边桌上就坐着两位国际大师，也仍未幸运地代表屈米时代或后屈米时代！此言竟然从当事人的嘴里那么自然而然的说道了出来，无法不想人惊叹当前某些中国建筑师之厚颜。　　曾多次有一位知名学者调侃说道：年轻时我最喜欢挑战权威，于是上帝对我的仅次于惩罚就是让我最后沦为了权威。

然而中国的知识分子或许从不惮于甚至热衷沦为权威，因为年轻时机缘巧合做到过一个社会影响力较为大的建筑、因为在规模仅次于实力最弱的设计单位里兼任亲信、因为国外镀金回国出道时的时间较为早于一点、因为有一个在行业里还算数显要的家世、因为参与过一两个世界上的建筑交流活动多了解几个外国建筑师、因为任何一个可以拿走来说事儿的理由，大师就成其为大师了！　　荒谬的是一些频发了的建筑追星族，其形态与流行歌手的粉丝（fans）异于。出于以高雅品位粉饰铜臭的必须，以建筑之名行抹黑之鉴，最后构建的是发展商与建筑师的双重抹黑。如果说五十年代的建筑大师是车站在了国家大规模基础建设的肩膀上，那么我们可以看见，九十年代以后的所谓大师，有几个不是靠著名发展商的欢迎发的家呢？其情形不过是建筑行业版的大款与小蜜而已。

　　在前述的活动中，中方为屈米二位决定了参观坐落于长城脚下的大款与小蜜模式的某著名项目，二位等候后只看了一幢房子，就回应对这类设计没什么兴趣，极力拒绝立刻返城参观四合院等传统中国建筑。显然中国的新式花瓶却是也就是花瓶而已，难抵老祖宗的古董魅力。在确实的世界大师面前，中国有大师吗？　　脸谱之二：从盲目仇视到崇洋媚外　　最先水蒸蛋的方案经常出现在长安街南侧，人民大会堂的旁边，其争辩焦点的出发点无非是这是一个外国人设计的！可以再会，如果这个创新出自于中国某建筑泰斗之手，也许会有人无稽之谈，一个几乎现代的水蒸蛋否有损于人民大会堂和天安门的威仪；某种程度可以再会，如果这个创新出自于的是中国建筑师之手，甚至显然就会有机会呈现出在世人面前，并最后沦为了中标方案。

　　哪象中国国家大剧院，象外国派驻中国大剧院！　　真是象一个大坟墓！为什么不必中国人设计的作品？崇洋媚外！　　一时间各种非议纷至沓来，然而细究其中真义，无非还是非理性的感情发泄，而不是理性和坦率的学术探讨。然而最不具嘲讽意味的是，在争辩告一段落之后，水蒸蛋的设计师在法国巴黎的另一宏大巨制居然经常出现了工程质量问题！洋大师也不会设计出有豆腐渣工程！这个新发现的论点对于某些人来说真是就狮主席是人不是神那样惊世骇俗！而这时，鸟巢和板凳的经常出现，与水蒸蛋一起引发了更加激烈的立论高潮。　　西方现代主义建筑的祖师爷法国人纳柯布西埃（LeCorbusier）是一个保守的完全打碎旧世界（tabularasa）分子。

他先前曾明确提出一个规划方案，建议把巴黎市中心拆为平地，全部推倒重来，建设高楼林立的光明之城。我曾在一部纪录片中专门去巴黎蓬皮杜图书馆摄制过勒柯布西埃的草图。救下这个迹将近疯子的计划没在巴黎付诸实施。但是，这位乌托邦主义者至今仍然被中国的建筑师们供为神，在欧洲也有了第二代完全打碎旧世界分子继承衣钵。

这位继承衣钵的二祖，正是库哈斯！巴黎第一大学艺术史博士、浙江大学人文学院黄河清教授面临中央电视台的可怕方案，明确提出了应该处决建筑师？的批评，然而这篇引经据典的文章除被少数非主流媒体和非主流网站刊登外，未被广大传媒所注目。人们还是之后在库哈斯以求崭露头角的那句知名的辱骂：习你妈（文脉）背景（Fuckthecontexte）之下，将其王者创新奉若神明。

　　如果说国家大剧院和央视新楼方案之时的论战和交锋主要是在媒体与建筑界对话产生，那么2004年鸟巢事件则让论战普及到全民的地步。尽管这次公开信上奏赞成国外设计方案的两院院士比起于国家大剧院较少得真是，只有10人，但是国内的媒体却给与了强力注目，在近几个月中任何关于鸟巢事件的最重要进展都被列入各报的头版注目对象，并且倾向性再次发生显著改变，完全一边倒地偏向于赞成崇洋媚外并且首次把政府作为批评对象。某报纸的总结性评语很好地叙述了在盲目仇视与崇洋媚外的两种思潮的撞击过程以及当前的对立状态。

　　脸谱之三：将建筑当玩物，轻艺术重技术、轻形式重功能；躲进象牙塔和故纸堆里成一统，拒绝接受脚踏实地的稳健设计　　2004年8月中旬，东南大学建筑系教授郑建国在ABBS建筑论坛网站上公开发表了洋洋洒洒长达13000多字的文章《拂去泼在中国建筑师身上的污水细品〈中国建筑师缺少学识》及其附文〉。这篇檄文以锐利的语言、客观的数据和入木三分的分析，举起起建筑不是艺术的大旗，剑锋直指矶崎新的、库哈斯、安德鲁等国人早已耳熟能详的国际建筑设计师，对国家大剧院、新的央视、国家体育馆、国家游泳馆等知名公共建筑，在招标、设计过程的不半透明、非理性等方面展开了深刻印象批鞑。文章进而认为，黑格尔虽是一最出色的哲学家，但他却是正处于一个工业革命仍未再次发生的时代，他最先明确提出的建筑是艺术的论点在后工业时代的今天显然，只不过十分可笑而且不合乎历史发展必须的。　　这个论点是大胆而得罪的！　　仍然以来，有过于多的声音在特别强调建筑的艺术性，建筑师嫉自己被划归工程师的行列，而一味地特别强调自身的艺术修养和造型技巧；另一方面，美术学院、工艺美院乃至电影学院的艺术家们在玩够了其他艺术形态后，开始识破了建筑这个体量尤为可观、耗资尤为高昂的艺术载体。

　　然而最重要的是，国际上仍然也有两大思潮，一是以建筑技术为主导，在特别强调功能性、经济性的基础上侧重造型、美观；而另一类，则是全然地执着新奇古怪的视觉冲击力，甚至不择手段用绘画、雕塑的造型思维来做到建筑。或许是中国人的审美曾多次在长达数十年里被压迫得太久太狠，一旦对外开放就不可避免地很快被另类引入歧途。　　随着鸟巢去垫方案的辩论渐渐风波落定，安全性、经济、简单、美观的建筑基本原则也被具体下来。

然而诛杀方案不易、诛心无以。无论是建筑设计从业者、还是在校的建筑系学生，特别是在是非常一部分引导建筑界潮流的人，他们根深蒂固的观点是无法清理的。广大普通民众是不有可能下降到一个高度来看这个问题，他们只是把鸟巢去垫看作2008奥运会这部长篇连续剧中的一集而已。

　　面临媒体，难道没一位建筑师不会赞成安全性、经济、简单、美观这样的建筑基本原则；面临将建筑当玩物，轻艺术重技术、轻形式重功能这样的指控，也会有一位建筑师不会主动对号入座。所有的箭都在指向一个方向，但谁是那靶心呢？！每一位建筑从业者都不应扪心自问。　　将建筑当玩物的另一最重要展现出是，当前建筑界、特别是在是承担着人才梯队培育的高等院校中，有少数人不是把建筑当作一门稳健的技术科学，而是将大部分的精力和兴趣放到对有所不同建筑理论、建筑流派的研究上，津津乐道于各种不负责任、以偏概全的奇谈怪论，并以此误导青年学生好高骛远，不屑于建筑设计的基本功训练，不屑于专门从事最有现实意义的民用建筑设计，天天以为鸿鹄将至，以为依靠在象牙塔里研究故纸堆，就能成就最出色作品。

　　有这种颓废心态的青年学生，也就有了大批颓废心态的建筑师！要免去把建筑当玩物的心理痼疾，必需从改革高校教育导向复！　　脸谱之四：既拉帮结派又同行互为重　　知识界中拉帮结派之风闻名建筑为颇！　　在北京，数得出来的几个知名的建筑师大多是清华大学建筑系毕业的学生。而在　　上海，同济大学毕业的建筑师又自发性构成了一个小圈子。同济毕业的建筑师在北京的作品如同清华毕业的建筑师在上海的作品一样较少！同行相会，先论的是学校里的资历辈分：这位是比我低一届的师兄，那一位是比我还晚三届的学弟，无形间，就把其他学校的建筑师隔绝在外面。

　　要论一起呢，中国除了这两家建筑方面的学院泰斗外，还有不少好的建筑系院校，比如天津大学、南京建工学院（东南大学）等等，鬼只鬼除了少数几个超大型以及较慢发展中的城市外，其他的城市都未能获取充足非常丰富的建筑设计土壤，这些院校毕业的建筑师之后无形之中被溶解于北京、上海、深圳的汪洋大海中了。　　在无数的派系和小圈子中，自居为艺术家的建筑师们又合为一派。

他们不执着设计那些影响着城市面貌的大型公建，也不屑于设计那些与国计民生密切涉及的居民住宅，因为有了建筑艺术家的自我定位，大自然要竖起比其他踏踏实实一笔一划出描图的建筑师高达一头的姿态，然而又因为艺术尤其不具备的作秀功能，往往比其他建筑师更容易占有行业内部的话语权和优势资源，无形之中，这个小圈子又凌驾于所有其他的建筑派系和小圈子之上　　小圈子之风愈演愈烈，最后引致了某知名的展览风波趁此机会少数人自称为王，企图以小圈子和几个非主流项目的建筑设计代表整个中国建筑界，不是以公开发表、公平、公正的市场法则来的组织策划，而是做小王朝，凭少数个人的关系行事和主观印象来邀参观者；不料事实流露出拼命教训，没群众基础的孤家寡人是经不起风吹雨打的，展览濒临裂痕的边缘，由于牵涉到到很多国外展览建筑师，甚至造成了十分险恶的国际影响。　　既是拉帮结派，毕竟彼此之间就十分抱团了才对？然而又不一定！无论是公开场合还是私下交流，你很难从一个建筑师嘴里听见他对其他同行的设计能力以及作品的诚恳赞美。

至于自学实地考察，堪称言无以称之为国外，谈到国内有一点糅合的项目，大多以最近不过于脆弱敷衍了之。大约三人行必有我师的古训，或许只限于于国外吧？　　脸谱之五：要么自我陶醉，要么几乎媚俗，建筑设计退出市场观　　曾多次有一个坐落于东北三环以建筑创新大胆精致闻名的房地产项目，在广告中将自己与库哈斯的板凳、赫尔左格的鸟巢、安德鲁的水蒸蛋相提并论。尽管其建筑创新近没板凳、鸟巢、水蒸蛋那样惊世骇俗。

事实上设计师正如广告所说，就狮人们猜测那三个知名的方案那样，在这个项目面市的非常长时间内，人们对其创新抱着一定的猜测态度，却是住宅性质要求了其应当分担更加稳健不切实际的功能性拒绝，而不是外型上非常简单的哗众取宠。然而让人失望的是，第一批楼体启用完工后，其建筑并没象预料的那样在视觉冲击力和建筑美学方面引发万人空巷的震撼。尽管这两点才是是，当初决策者面临建筑师所坚决的设计理想时，造成其一定程度退出居住于舒适度执着的最重要理由！　　类似于的情况某种程度地经常出现在每一个建筑设计里。在受限的空间里，建筑师尽量地执着自我主张的构建，本身并无可厚非。

只是所有带着反感功能性的艺术创作，都可以比喻成带着镣铐唱歌。记得了镣铐的不存在，不免就不会萌跟斗。然而越是有执着、高水平的建筑师，越是更容易陷于这样的误区：一方面，甲方对大师高山仰止，奉若神明，不肯只能置喙；另一方面，建筑设计师却是不是营销人员，对市场上的最后客户和使用者的研究还过于；再加之哪个建筑师想在有生之年多做到一些王者之不作呢？所以，大师令其不少发展商望而生畏，不是以双方不欢而散收场，就是甲方被迫为大师抱残守缺、自我陶醉的创新买单，在销售和经营过程中沦为鸡肋般的开销。

　　话又说道回去，却是从某种程度上来说，想要做到有创造性的大师，还是向下的展现出。相比之下，一些几乎退出了自我的设计师，其职业道德更加有一点无稽之谈！他们少见的借口是：遵从市场必须。

当然这个市场首先是他所面临的市场，也是当前更加红火的房地产开发商队伍。　　市场意识应当是建筑师，特别是在是职业建筑师的不可或缺素质之一。

但这个市场意识应当来自于建筑师个人对市场现象的独立国家辨别以及对最后客户市场需求的客观理解，而不是为了更慢更加成功地挣取设计服务费而盲目地顺从甲方的指令。事实上，一个地产项目的设计费以致于约数百万之虎，完全是除建安成本之外仅次于的单项开支。

甲方绝不不愿花上高额代价找来的意味着是唯唯诺诺的高级仆人。　　然而我们看见，越是规模大、实力强劲的设计单位，其生产就就越流水线化、就越更容易转入经验主义和模式化的误区。一方面，我们必需否认，在一定区域、一定类型的住宅设计上有很强的共性，找寻到这种共性可以更慢地设计出有好产品，事实上的确是只有大的设计单位在经历了无数个个案后才有可能更加精确的找寻到这种共性；另一方面，我们不得已地找到，更好的设计单位，不是循着实践中-理论-实践中的方法论行进，而是必要从实践中转入实践中。

　　在这个必需以市场法则求生的时代，有多少设计师扪心自问：笔墨之前我知道理解市场了吗？我所做到的设计知道是最合乎当前市场必须的，而不是我或者其他人的主观臆断？或者更加深层次地问一句：当作一个设计师，你知道享有独立国家客观的市场观吗？　　脸谱之六：创新疲惫、行径剽窃　　就狮每个行业都有自己的行业杂志一样，建筑界发行量仅次于、影响力最弱的杂志是某大学主办的一本建筑专业杂志。尽管还有《时代建筑》、《建筑学报》、《建筑师》等许多杂志，但这本杂志依然是许多建筑师的选用刊物。

　　毕竟，无他，最重要的吸引力来自此杂志上源源不断刊登的世界各地近期的建筑创作，从造型到技术、从理念到细节，不一而足。为广大建筑从业者广开眼界的同时，更加必要获取了参照、糅合甚至必要如出一辙的样板。所以，只刊出国外建筑作品，早已沦为这本杂志不可动摇的编辑准则，可也是，如今大家都讲究个核心竞争力，为大家获取样板，这也是其核心竞争力啊！　　我们有意议论杂志的编刊思路，也有意探究否国内知道没任何作品可以有一点一本知名的行业杂志刊登，我们更加推崇的是蔓延到在建筑师当中的这种创新疲惫、行径剽窃的现象，特别是在更加险恶的是，剽窃的对象早已从国外扩展到国内，针对竞争项目的剽窃、针对同类项目的剽窃、针对知名项目的剽窃　　然而悲伤的是，谁都告诉大面积的建筑剽窃，不会导致城市景观与城市格局千篇一律的后果，不少建筑从业者却指出建筑正版无法界定：建筑作品却是是技术跟艺术的结合，建筑作品没独有，只有创意。这里所指的创意，就是在原先的基础上改良一下，这在住宅类建筑作品中最为引人注目。

所以，不免经常出现了你指出自己是独有，却被人指指出剽窃；你指出别人剽窃你，但你又无法取得权威的确认和维护。　　有的人指出最差通过法律来规定建筑设计的知识产权，那也许是一件漫长而很远的工作。更加有人建议建筑作品实施实名制，每一栋楼房都会标明设计单位和设计人员。

这个所写，或许流芳百世，或许遗臭万年。公道自在人心，没准这个办法更加较慢而必要吧！　　脸谱之七：竟相压价、恶性竞争　　你低廉我比你更加低廉；你图多我比你图更加多！一位就任于某发展商产品开发部的高层职员想起当前建筑设计行业的竞争状况，不已大摇其头：但是一个设计单位的服务好不好，只有在过程中才告诉！由于目前仅次于的市场依然是民用建筑特别是在是居民住宅类，而住宅的设计可玩性和技术拒绝与公建不可同日而语，但由于规模大、项目数量多，在设计取费上比公建项目更加有利可图。不少设计单位在与甲方认识之初，莫不施展浑身解数，出有方案、谈创新、画效果图；一旦签下之后，主创设计师之后把眼光放在了新的目标上，而大量创新实施的工作则转交了没什么经验的年长设计师，转入生产线程序。　　事实上，这也是一个恶性循环：因为采行低价竞争策略，不致利润摊薄，不有可能花太多的人力物力投放到确实的产品实施过程中，而无法生产出有精品；而设计创新的庸俗化又更进一步造成了取费的可玩性，无法取得智力劳动理应的报酬。

但中国人宁为鸡头、不为凤尾的观念在造成更加多有一定创造力的建筑设计师都企图独立国家门户；为数不多的精英们不是取长补短、剪刀合在一起建构更好的好作品，而是把智慧都放到商场上，如何较慢提供更加多更大的定单。建筑精英争相经商，这决不说道是中国建筑的悲伤！　　结尾：　　由于整体经济的快速增长以及基础建设的持续兴旺，造成中国建筑行业早已沦为全世界最令人觊觎的市场之一。

在中国，一些建筑师一年的设计量有可能是欧洲或者其他区域的建筑师必须用一辈子去已完成的工作。或许所有的问题都才是根源于此：　　如果不是因为市场可观，从业者众多，一个行业问题会成其为一个社会注目的话题；　　如果不是因为市场可观，市场竞争过于严苛，建筑师的职业道德问题会浮上水面；　　如果不是因为市场可观，萝卜慢了不了洗泥，或许中国的职业建筑师有更加多的精力研究学术、提升技术、创作精品；　　如果不是因为市场可观，令其众多因经济衰退而去找将近饭碗的国外建筑师入驻中国，就会有这么多崇洋媚外和盲目仇视的问题　　正是因为我们的建筑界遭遇了一个意味著空前、有可能亡故的场，我们才更为期望，爱护！.。

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